華茂美術(shù)館中有一張畫(huà)堪稱現(xiàn)代年輕人眼里的“非主流”，它吸睛度極高，畫(huà)面有一種很自然的魔力讓觀者駐足欣賞甚至咀嚼萬(wàn)分。這幅畫(huà)就是來(lái)自國(guó)內(nèi)的超寫(xiě)實(shí)畫(huà)派畫(huà)家黃茂強(qiáng)的《靜物》。其逼真的畫(huà)面效果甚至超越了現(xiàn)代化的高清相機(jī)，其抽象的畫(huà)面組合隱隱傳達(dá)出某種現(xiàn)代化的思考，其各種元素的大膽嘗試最終使畫(huà)面產(chǎn)生奇特的化學(xué)反應(yīng)，折射出作者所追求的獨(dú)特的藝術(shù)精神。今天就讓我們一起來(lái)認(rèn)識(shí)這位張揚(yáng)獨(dú)特個(gè)性魅力的國(guó)內(nèi)畫(huà)家。

作者簡(jiǎn)介

黃茂強(qiáng)，1956年生，廣東遂溪人。1979年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。1993年結(jié)業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生專業(yè)課程班?，F(xiàn)為佛山畫(huà)院專業(yè)油畫(huà)家、廣州畫(huà)院和廣州當(dāng)代美術(shù)研究中心特聘畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、廣東省美術(shù)專職稱高級(jí)資格評(píng)委。他以靜物創(chuàng)作為主，多次參加國(guó)家級(jí)權(quán)威性美術(shù)作品展覽并多次獲獎(jiǎng)。作品《均衡感之造意》入選第二屆中國(guó)體育美展；《牛欄》入選第二屆全國(guó)水彩畫(huà)、粉畫(huà)作品展覽；《雨季——在翻身的日子里》入選第八屆全國(guó)美展；《老槍》入選第九屆全國(guó)美展。其作品廣為意大利、美國(guó)、日本、東南亞等地美術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

藝術(shù)特點(diǎn)

畫(huà)家的創(chuàng)作對(duì)象以靜物為主，早期作品以寫(xiě)實(shí)居多，他追求逼真的畫(huà)面效果，體現(xiàn)了超寫(xiě)實(shí)主義的藝術(shù)精神（超寫(xiě)實(shí)主義起源于20世紀(jì)70年代的美國(guó)，亦稱照相寫(xiě)實(shí)主義，顧名思義就是把攝影的信息翻譯成繪畫(huà)的信息，它所達(dá)到的逼真程度比之照相機(jī)有過(guò)之而無(wú)不及。）。因?yàn)橹袊?guó)的繪畫(huà)領(lǐng)域原本就缺少對(duì)質(zhì)感的細(xì)膩?zhàn)非?，缺乏?xiě)實(shí)的藝術(shù)價(jià)值觀。在寫(xiě)實(shí)主義進(jìn)入中國(guó)之后，如何使畫(huà)面的質(zhì)感效果更好這個(gè)問(wèn)題受到了許多人的高度關(guān)注。20世界的中國(guó)油畫(huà)可以看做是追逐畫(huà)面質(zhì)感效果的歷史。隨著時(shí)間的推移，畫(huà)家的藝術(shù)理念發(fā)生了很大的改變，他的繪畫(huà)從人物走到靜物，從靜物走到質(zhì)感，而后又從質(zhì)感走向觀念，其中的基礎(chǔ)便是對(duì)物體細(xì)節(jié)反復(fù)而堅(jiān)定的長(zhǎng)期研究?，F(xiàn)在畫(huà)家所追求的藝術(shù)理念是：用極端的細(xì)節(jié)鋪陳來(lái)尋找放縱的自然想象。畫(huà)家的繪畫(huà)思想是狂熱的，但他的狂熱是受約束的，他的狂熱表現(xiàn)在整體布局的抽象性上。黃茂強(qiáng)把細(xì)節(jié)和布局的差別視為一種特殊的語(yǔ)言。他在細(xì)節(jié)上有多精確，在布局上就有多抽象。這一點(diǎn)我們可以從作品《靜物》看到。

藏品介紹

《景物》尺寸為100×130cm，作于2003年，是黃茂強(qiáng)諸多作品中的一張精品。這幅畫(huà)從畫(huà)面上能夠很好的反應(yīng)出畫(huà)家當(dāng)前的藝術(shù)特點(diǎn)。作品以靜物命名，畫(huà)面表現(xiàn)為一大堆瓶瓶罐罐散漫分布在一個(gè)空間中。整張畫(huà)給人的第一印象就是 “靜”，畫(huà)面中的物體不管在時(shí)間和空間上都是靜止的，表現(xiàn)出了畫(huà)家對(duì)靜物的另一重解釋。畫(huà)家巧妙的布局以及對(duì)細(xì)節(jié)的極致精確，從而促成了一個(gè)有趣的畫(huà)面效果。整張畫(huà)面的中心是一件長(zhǎng)方形生銹的金屬器皿，它的周邊粘連著許多不同材質(zhì)、不同形狀及不同大小的器物。我們可以看到不同材料器物之間的融合、穿插甚至是物理屬性間的轉(zhuǎn)變。物質(zhì)之間好像失去了原有的物理屬性，相互之間變得粘稠而又柔軟，好似它們?cè)揪褪且惑w的。所有的物體都是散漫飄升在一個(gè)特殊的空間內(nèi)，巧妙的布局使物體失去了“物理性”，而如此虛幻的景物又在精確的描繪下顯得那么真實(shí)。畫(huà)家用具體的質(zhì)感表達(dá)了完全抽象的空間，就是這種狂熱的繪畫(huà)思想促生了這樣一幅極具超現(xiàn)實(shí)主義色彩的油畫(huà)作品。觀者腦海中的畫(huà)面會(huì)在現(xiàn)實(shí)與幻想中不斷交替，從而領(lǐng)略到一種特殊的荒誕的美。