花卉十屏圖軸（局部）    館藏

作者簡(jiǎn)介 

惲壽平(1633—1690)，名格，字惟大，后改字壽平，以字行，號(hào)南田，晚居城東，又號(hào)東園客、草衣生、遷白云渡、白云外史，齋名“甌香館”，江蘇毗陵(今江蘇常州) 人，清初著名書畫家，“清六家”之一。他首開(kāi)花卉沒(méi)骨畫法，為“常州畫派”的開(kāi)山鼻祖。對(duì)明末清初的花卉畫有“起衰之功”，被尊為“寫生正派”。

關(guān)于“沒(méi)骨”花鳥畫

沒(méi)骨畫從字面意思上來(lái)說(shuō)，“沒(méi)骨”二字，是可以望文生義的，即以柔筆作畫，少骨骼少勾勒，只是用清墨或彩墨暈染，繪出來(lái)的畫一派柔和，好似沒(méi)有骨頭，那就是沒(méi)骨畫了。

沒(méi)骨法起源于南北朝時(shí)代張僧繇的“凹凸花”，創(chuàng)始于五代的徐熙，到北宋的徐崇嗣正式確立了沒(méi)骨花鳥畫。在他之后有很多的人對(duì)沒(méi)骨法都有所傳承，其中最具代表性的便是惲壽平。他注重古法“師長(zhǎng)舍短”，也提倡“外師造化”。 善于運(yùn)用水與色，創(chuàng)造出“色染水暈法”和“粉筆帶脂”技法。他的畫面追求幽靜淡雅的風(fēng)格。

惲壽平創(chuàng)造了色染水暈法，不單單用顏色繪畫，而是在顏色還未全干時(shí)滴上水，使水和顏色融合，這種技法使得沒(méi)骨花鳥畫更加多樣化。

作畫時(shí)惲壽平崇尚逸品，所以用色如用墨，高雅、雋秀、靈動(dòng)。在用色中最為困難的是用“粉”，惲壽平與他人不同之處就在于他用“粉筆帶脂”的表現(xiàn)手法。他在前人的技法上加以創(chuàng)新。粉筆上沾少量的胭脂進(jìn)行點(diǎn)后復(fù)染，胭脂從花瓣最外處往里再分染，通過(guò)顏色濃淡深淺的變化來(lái)產(chǎn)生生動(dòng)自然的藝術(shù)效果。此法不僅強(qiáng)調(diào)花瓣葉片的陰陽(yáng)向背以及枝干的圓勁柔韌，還充分展示出花卉的質(zhì)地與韻味，使畫不單單是形似或神似，而是形神的結(jié)合，如《花卉十屏圖軸》中所用之技法。