張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫，特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術風格。他的治學方法，值得那些試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。

作者簡介

張大千（1899～1983），出生在四川省內(nèi)江縣城郊的一個書香門第家庭。原名張正權，字季爰，后因為出家為僧，法號“大千”，所以世人也稱其為“大千居士”。其二哥張正蘭，即是著名的畫虎大師張善子。他們的畫室名“大風堂”。張大千的一生，才華橫溢，極富傳奇，建樹甚偉，貢獻極巨，聲名遐邇。

張大千幼時，家貧，曾隨母、姊、兄學畫，打下了繪畫基礎。18歲時，張大千隨兄張善子赴日本留學，學習染織，兼習繪畫。1976年，返回臺北定居，完成巨作《廬山圖》后，不幸于1983年4月2日病逝，享年85歲。晚年，仍孜孜不倦從事中國畫的開拓與創(chuàng)新，在全面繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)的基礎上，開創(chuàng)了潑墨、潑彩、潑寫兼施等新貌，給中國畫注入了新的活力，影響廣泛而深遠。

繪畫風格

張大千30歲以前的畫風可謂“清新俊逸”，50歲進入“瑰麗雄奇”,60歲以后達“蒼深淵穆”之境，80歲后氣質(zhì)淳化，筆簡墨淡，其獨創(chuàng)潑墨山水，奇?zhèn)ス妍?，與天地融合，增強了意境的感染力和畫幅的整體效果。

張大千除了擅長山水、人物、花卉、翎毛以外，在書法方面比較欠缺，這應是他的遺憾。他早期師從清代晚期的著名書法家李瑞清、曾農(nóng)髯，形成自己細秀，方平，略帶隸書味的書風，二十世紀三十年代以后，張大千先生的書法開始醞釀變化。他轉(zhuǎn)學多師，學習魏碑，《瘞鶴銘》，參以宋代大家黃山谷的筆勢，學習石濤筆法剛勁，不拘一格的書風。他的書法藝術在繼承傳統(tǒng)的基礎上，融合了山水畫的意境，不是一味地追求表面上的張揚外露和劍拔弩張，而是使力與感情相融合，平中求奇，使他的書法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，張大千筆力遒勁而秀逸的自家風格，被后人稱為“大千體”。

趣事逸聞

棄房高價買畫  低價售出名畫

1945年8月，抗日戰(zhàn)爭取得全面勝利。這年深秋，素有“人間散人”之稱的國畫大師張大千重返北京，以500兩黃金預購了一座前清王府宅第，打算定居于此。就在此時，張大千從古玩商處得知一驚人消息，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》已被北京玉池山房收購?！俄n熙載夜宴圖》乃國畫之粹，為歷代帝王藏品。自從溥儀將此畫帶至東北長春偽滿宮后便流于宮外，想不到又輾轉(zhuǎn)流落到了北京。

當日晚上，張大千在學生蕭允中陪同下前往玉池山房。玉池山房掌柜馬霽川見張大千師徒光臨，拱手相迎。張大千與馬掌柜交誼甚厚，開門見山便問此畫。掌柜將其請入內(nèi)室，取出一個用錦緞包裹的包袱，小心翼翼地展開他新近收購《韓熙載夜宴圖》?？吹竭@幅南唐顧閎中的絕世名作，張大千驚喜不已，立刻決定買下此畫。馬掌柜見貨遇識家，張口開價500兩黃金，竟與王府宅第價錢一般無二，張大千不假思索就答應了。

可錢從何而來呢？張大千當即作出決定：舍豪宅而購名畫，他感慨而言：“房子以后還有,而此圖一縱即失，永不再返?！睆埓笄Т稳栈I足了黃金，交付玉池山房，將《韓熙彰夜宴圖》收入名下。 

1953年，旅居香港的張大千預備移居異國，他做出了一個驚人的決定：出售五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》、五代南唐董源《瀟湘圖》和元代方從義的《武夷山放棹圖》》三幅無價國寶。以其當時的名譽聲望，若將此事委托外國友人料理，或交由香港、紐約、倫敦等多處拍賣行代為拍賣，必能沽得善價。

但他沒有賣給外國人,也不在香港古字畫市場上拍賣，而是以最低價格轉(zhuǎn)讓給了一位朋友，他開的價格要遠低于香港市場一般古字畫，其中，《韓熙載夜宴圖》僅開價2萬美金。張大千這一舉動使很多人震驚而迷惑，此畫是張大千以高價500兩黃金買下的，怎么舍得低價割愛呢? 這個謎直到張大千逝世后才披露出來。

原來，張大千是怕自己寓居海外，萬一國寶流失將成千古罪人，于是他決定將畫留在大陸。他采取了一個特殊方式，先以最低價轉(zhuǎn)讓一位朋友，再讓這位朋友轉(zhuǎn)讓給大陸。不久，時任國家社會文化事業(yè)管理局局長的鄭振鐸趕赴香港，從張大千朋友手中以原價購回了這三幅國寶。此等名賣實贈之舉，免除國寶流落海外，可謂功德無量。而張氏對祖國鄉(xiāng)土的眷戀之情，亦昭然可見。